Por aquellos tiempos los arquitectos tenían una deuda con Diego Rivera, o más bien Diego debía regresar la afrenta a los arquitectos, el ya verán y el cómo sí se puede. A partir de gastarse sumas impresionantes para adquirir objetos prehispánicos provenientes de todo el país, logro reunir una colección de arte con piezas representativa de las diversas culturas originarias, para lo cual debía de existir un espacio para alojarlas, protegerlas y exhibirlas, un espacio que diera un mensaje integral sobre la idea de una nueva identidad. Concibiéndola desde 1933 hasta el inicio de obra en 1945, su planteamiento fue paradigmático, desde su ubicación (la selva negra), su forma (prehispánica-azteca), sus niveles (los dioses) y su nombre (casa de Anáhuac o casa rodeada de agua), todo tenía un sentido preparado para remontar sus tiempos. Así es como nace el Museo Anahuacalli, obra visionaria que demostraba lo diferente, desprovista de las corrientes del modernismo internacional, regresando con mayor fuerza teórica y estructura discursiva al uso de las raíces prehispánicas. Diego no vio terminada su mayor ilusión, su hija Ruth Rivera, arquitecta, en conjunto con Juan O´Gorman terminaron el inmueble en 1964.
Uno de los mayores logros de la ingeniería y la arquitectura mexicana fue la construcción de la Ciudad Universitaria (1950-1953), como sede de la UNAM, forjó a millones de profesionistas del país, incluyendo a extranjeros de centro y sudamérica. Su concreción como elemento arquitectónico y urbanístico no estuvo fuera de la crítica internacional, ya que en el concepto de diseño se observaba una mezcla de las corrientes funcionalistas y racionalistas que se entrelazaban con las nacionalistas, un hibrido que, para algunos, los menos, les parecía fuera de lugar y para otros, los más, la mayor contribución al país del siglo XX.
Siguiendo las ideas de Rivera, Mariscal y Amábilis, el diseño de los frontones de Arq. Alberto T. Arai en la UNAM ratificó el concepto teórico de reposicionar la arquitectura prehispánica como fuente y guía de identidad en la arquitectura de los edificios públicos y privados. A la Arq. Maria Stella Flores, Jefa de Taller de diseño del Conjunto de la Ciudad Universitaria, le correspondió la difícil tarea de hacer posible esta integración.
A través de una imagen pública positiva ganada por décadas, el gremio se prepara para fortalecer los años de mayor crecimiento, así el CAMex se transforma en el Colegio Nacional de Arquitectos de México A.C. (CNAM) el19 de septiembre de 1962.
La estructura gremial actual
Aun cuando existía una estructura de representación nacional de los arquitectos, el CNAM, con sede oficial localizada en la Ciudad de México, ocasionaba una centralidad natural de actividades del Comité Ejecutivo que reducía la imagen de representación de los colegiados representantes de otros estados, particularmente en la presencia y asistencia a eventos y actos con los funcionarios de la administración pública federal. La política gremial, como cualquier actividad de liderazgos también tiene una vida de claroscuros y en determinados momentos la falta de sensibilidad producía rispidez en la toma de decisiones.
Ante ello, sumando la fundación de importantes colegios en el país y su potencial crecimiento, se fue considerando formar una nueva estructura que ofreciera oportunidades de espacio y manejo gremial, a nivel local, estatal, nacional e internacional.
Para ello se desarrollo una estrategia de dos tiempos, la segunda (para que se comprenda con mayor claridad) consistió en sustituir, el 8 de febrero de 1965 al CNAM, por el Colegio de Arquitectos de México A.C. (CAM), que posteriormente se integra con la SAM, siendo lo que actualmente conocemos como CAM-SAM, modificando más tarde su jurisdicción a la Ciudad de México.
Y la segunda se refiere a la que se desarrolla en 1964, cuando los arquitectos, previo un proceso de opiniones, análisis y consensos, el 20 de noviembre de 1964 fundan la Federación de Colegios de Arquitectos de la República Mexicana A.C. (FCARM), federación que agrupa Colegios y no arquitectos, ya que estos se integran como miembros a través de los Colegios del país. El primer Presidente de la FCARM fue el Arq. Alejandro Prieto Posadas, quien siendo Subdirector del Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS), apoyo los esfuerzos para posicionar esta nueva estructura gremial, en los diferentes Estados del país, en las correspondientes dependencias de los diferentes niveles de gobierno, así como en los organismos multilaterales y las organizaciones gremiales internacionales.
La FCARM ha sido dirigida por arquitectos de amplia experiencia gremial y de reconocida trayectoria profesional. Los arquitectos Presidentes de los respectivos Comités Ejecutivos Nacionales son: Alejandro Prieto Posadas, Hilario Galguera Torres, Joaquín Álvarez Ordoñez, Francisco Camberos Uribe, Enrique Aranda Flores, Ismael Mario Rodríguez García, Antonio Fuentes Flores, José María Gutiérrez Trujillo, Serapio Pérez Loza, Enrique Ávila Riquelme, Fernando Rafael Margain Santos, José Francisco Reygadas Valdez, Jorge Núñez Verdugo, Lorenzo Aldana Echeverría, Cesar Xavier Flores Garza, Mauricio Rivero Borrell Donath, Angelina Muñoz Fernández, Ricardo Fajardo Ambia, Manuel Barclay Galindo, Fernando Mora Mora, José Manuel Reachi Mora, Iván de la Cruz Cervantes Erosa, Lizandro de la Garza Villarreal, Adrián Alfonso Palafox García, Guillermo Marrufo Ruíz, Isabel del Carmen Espinosa Segura, José Luis Cortés Delgado, Aldo Paul Ortega Molina, Marco Antonio Vergara Vázquez, Victoria Paulina Rodríguez Mosqueda. Actualmente Preside la FCARM el Arq. Miguel Sosa Correa.
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https://fcarm.org.mx
